对于田东海先生的大名我是早有耳闻，时不时在报刊杂志上见到他的花鸟画作，深为他的笔墨功夫所折服，同时也为他的名字而惊奇“欲倾东海洗乾坤”的名句屡屡激荡着我的心，不由对他有一种隐性的渴望与敬仰。
　　田东海先生生于“关关雎鸠，在河之洲”的渭北合阳一个诗书世家。合阳人文气息浓郁，书画艺术传脉不断，其土黄而沃，其水清以幽，民风淳朴，崇尚礼仪，是一个滋生书画家的风水宝地，从民国时期的马灵甫、党晓梵到现在的雷珍民、田东海……，一串串响亮的名字如雷贯耳。田东海先生对于书画有一种与生俱来的天份，在小学时代便以不俗的画艺驰名乡里，稍长游学长安，拜在长安画派大师康师尧门下，深得其真传，学成东归，由小学教员干到高中校长，后步入政界，无论是从教还是从政他一直没有丢过画笔，工作再忙每日晚必画一稿，谓之晚课，正是由于对恩师和历代前贤的宽阔采撷，积不同营养于一体，遂形成了自己的风格，成就了他在艺术领域里一帜独树。
　　潜心践行前贤路，师法造化可通天，东海先生的画有自己独到的艺术语言和现代气息，他将花鸟形象与色墨情趣有机结合，气韵天成，美不胜收。在题材上他以人们所喜闻乐见的梅花、竹子、荷花、鹰、鹤、鸡等为主要素材，借题发挥，信马由缰，看似任意挥洒，实则匠心独运，作品中无不渗透出深厚的人文关怀和昂扬向上的精神风貌，抒发着对美好生活的向往，承载着人性的回归和民族精神的认同感。读他的画给人印象最深的是灵气丰沛，有匠心而无匠气，充满着朝气和激情，十足的文人画。他的《迎春图》老梅新花，凌寒怒放，枝杆犹如巨龙一般，曲屈呈飞腾之势，读后令人振奋。《荷动鱼儿静》画题含蓄，耐人寻味，画面布局奇巧，高下参差，动静结合，荷叶大笔横扫，水墨淋漓，点线面、黑灰白各种绘画元素齐备，花则出污泥而不染，羞涩妩媚，格外耀眼，读之令人赏心悦目。他的《大富贵》两朵牡丹花俯仰有致，成聚和之势，而伸向右下角的枝叶则有散淡之姿，淡叶以重墨勾筋，很精致，可谓以神取胜，意境通达，得意忘形是也 。尤其值得一提的是他也作指画。用手指直接涂抹作为毛笔做画的一种补充代不乏人，国画大师潘天寿年轻时自感“无干事之才，只有书画尚能胜任”，因而在绘画方面他做了深入探研，其中也不乏指画力作。田东海先生从前人的路上走来，对指画的潜心探索，应该说也是成就颇丰，其指画作品《凌波漫舞》、《荔枝熟了》、《花前絮语》均画得有线有面，水墨交融，令人把玩不已，爱不移目。
　　东海先生的画好，源于他的书法好，国画大师陆俨少主张“学画必先学书，书成画亦随之”，并说：“十分功夫，四分读书，三分写字，三分作画”，实在是高屋见瓴。我原先只知道田东海先生是画家，而待见到他的书法后竟吃了一惊，原来他的书法走的是正路，直入古人堂奥，秦篆、汉隶、魏碑、唐楷，尤其是对魏体书法的经营，取法高古，摆脱了浅俗的纠缠，表现出深刻的自觉意识，用笔自然从容，不疾不徐，架耕端庄，很是养眼。
　　学贵心悟。田东海先生毕其精力，在文、史、哲、美诸领域里，不断汲取营养，以丰富提高自己，臻趋书画意境之大美。他现在是国家一级美术师，西安工业大学艺术传媒学院客座教授，省文史管研究员，省慈善协会理事，省诗词学会顾问。又担任省直书画协会副会长。省慈善书画研究会副会长，于右任书法协会名誉会长……等职。
　　我从田东海先生的作品中读出了他的人格魅力，或为他成功的一种动力和价值取向，现抄录他题画诗两首，愿同读者共赏，亦作本文杀青之句。——